清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶，高39.5厘米，口径10.0厘米，足径12.3厘米，腹径18.5厘米，现收藏于上海博物馆二楼陶瓷展厅中心橱柜。它是清雍正粉彩官窑瓷器中烧造得十分成功的作品之一，代表了整个清代粉彩的最高技艺。

该瓶撇口，细颈，长鼓腹下敛，圈足，因形似橄榄而得名。其造型丰满秀挺，线条流畅富有韵律感，轻巧灵动而又不失稳重，兼具梅瓶、玉壶春之特征于一身。橄榄瓶为清代流行器形，始烧于何时尚不明确，但于雍正、乾隆时期最为常见，属陈设用瓷。

此瓶釉色纯白匀净，釉层肥腴莹润。外壁以粉彩蝠桃纹装饰，桃枝遒劲盘亘，枝头硕桃累累，共绘有八枚果实，枝梢还点缀着或粉或白的桃花。树叶阴阳向背，叶片纤细柔和，多转折卷曲，枝干穿插交错，虚实得当，疏密有致。叶片、枝干和圆形桃果看似随意组合，实则匠心独具，点、线、面相互穿插交错，画面构思巧妙，耐人寻味。枝叶间饰有两只瑞蝠，展翅翻飞，在绿叶的衬托下，极富生趣，一幅丰收喜庆的场景跃然眼前。“蝠”与“福”谐音，桃寓意“长寿”，“蝠桃”即为“福寿”之意，合之寓意“福寿双全”，契合了雍正帝对幸福长寿、健康祥宁的诉求，故有推测此瓶是为帝后祝寿之用。瓶底有“大清雍正年制”青花楷书款。

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粉彩始于康熙，盛于雍正，属于釉上彩瓷的一个品种。烧制粉彩时，工匠会先用含砷的玻璃白打底，再将颜料施于这层玻璃白上，由于砷的乳浊作用，玻璃白有种不透明的感觉，它与各种色釉相结合以后，便产生粉化作用，使红彩变粉红、绿彩变粉绿、黄彩变浅黄，给人一种粉润柔和之感。雍正朝为粉彩装饰的大发展时期，官窑器物呈色的柔丽明亮及彩料的精细多变与日俱增，其造型胎釉、纹饰图案、彩绘技巧都达到了中国瓷史的巅峰。

这件珍贵的粉彩蝠桃纹橄榄瓶曾有着一段坎坷的海外漂泊经历。它于1900年八国联军入侵中国时被掠走，之后在美国被一位国会议员当作灯座使用。上世纪中叶，美国人喜欢把花瓶底部钻个洞，改装成灯座，这件稀世珍宝也未能幸免，它被放置在客厅的茶几之上，为增强其稳重性，瓶内还加入了奥格登·里德家族后花园的沙泥，长达40年之久。

2002年，这件橄榄瓶出现在香港苏富比的拍卖图录之中，引起了诸多收藏家的兴趣，其中包括香港收藏家张永珍女士。张永珍女士的父亲是民国时期著名文物鉴藏家张仲英，良好的家庭教育和鉴藏眼光使她深知这件器物的价值。经过一番激烈的竞价，最后她以4150万港币拍得这件橄榄瓶，创造了当时清代瓷器拍卖的最高纪录。购买此瓶以后，她立刻把它捐赠给了上海博物馆，使其得以回归祖国的怀抱。

如今，当我们在上海博物馆欣赏这件清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶时，不仅能够感受到它的精美绝伦和艺术魅力，更能体会到它背后那段波澜壮阔的历史和传奇般的国宝回国记。它是中国古代陶瓷艺术的杰出代表，也是中华民族文化遗产的重要组成部分，值得我们永远珍视和传承。

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